Tonic Synth
Sintetizador de modelagem física e analógica & AUv3 para iPhone, iPad e Mac
Três instrumentos tocando ao mesmo tempo, cada um com seu próprio motor de som, filtro e envelope — é isso que faz um piano com pad por baixo e sino no ataque virar um timbre só, seu. Cada camada escolhe entre oito motores: modelagem física, analógico, wavetable, SoundFont (.sf2) e FM de 6 operadores. Depois vêm oito filtros analógicos, uma matriz de modulação com três rotas por oscilador, arpejador com sequenciador de passos e um rack completo de efeitos. Roda standalone no Mac e no iOS, e como dois plug-ins AU e AUv3 — instrumento e efeito — dentro do seu host.
O primeiro Synth App brasileiro para Mac e iOS. Projetado e desenvolvido no Brasil!
Na imprensa
Notícia sobre o Tonic 2 — synth de três camadas para iPhone, iPad e Mac: wavetables em 3D, pad Vector, arpejador de 12 modos e oito modelos de som por camada, standalone e AU/AUv3.
Ler a matéria →Destaque do Tonic — sintetizador de modelagem analógica com oito engines de síntese, três camadas, filtros analógicos e AUv3.
Ler a matéria →Recursos
Sopros e cordas que respondem ao toqueNovo
As quatro vozes físicas foram refeitas do zero, e cada uma ganhou o corpo do instrumento: soprar mais forte ABRE o timbre em vez de só aumentar o volume, o arco raspa quando sai da corda, e a palheta dá lugar a uma boca de flauta quando você quer ar em vez de junco. Segure o Breath e vêm os gestos do instrumentista — o estalo do mecanismo das chaves, o rosnado dentro do bocal, a língua tremendo e o sopro do pianíssimo.
Troque de som com a nota soandoNovo
Segure uma tecla, ou o pedal, e mude de cena ou de timbre: o que está soando continua no som antigo até você tirar o dedo, e a nota seguinte já sai no novo. É o que deixa virar a página no meio da música sem cortar o pad que está segurando o compasso.
Movimento, por osciladorNovo
Rate, Vib, Trem, Onset e Bloom viraram um jogo por oscilador: um sine respirando no OSC 1 enquanto o OSC 2 fica parado. Junto vêm o Unison na corda, que faz duas cordas soarem levemente separadas como num par real, e a fase do ataque — Reset faz toda nota atacar igual; Free e Random fazem cada uma começar num ponto diferente da onda, que é a inconstância que faz um pad soar analógico.
Matriz de modulaçãoNovo
Liga um gesto seu a um parâmetro do som: a roda faz vibrato, a pressão na tecla abre o filtro, a força do toque muda o timbre. São três rotas por oscilador — escolha a fonte (LFO, envelopes, velocity, aftertouch, roda, seguidor ou a posição no teclado), o destino (filtro, pitch, volume, pan, PWM, morph e mais) e a dose, com um anel vivo no knob mostrando o que está chegando. Junto vêm um 2º LFO por oscilador (fase, fade-in e modos Trigger/1-Shot/Global), envelope de pitch por nota e um Master Tempo com tap que comanda arpejador, LFOs, delay e Vector.
Chord MemoryNovo
O acorde num dedo só: capture o acorde do seu toque ou edite nota a nota. Escolha uma escala e cada tecla entrega o acorde certo do tom; divida o teclado para fazer acorde de um lado e solo do outro. E o arpejador pode tocar relativo ao acorde.
Signal Flow — e as cores são suasNovo
O mapa vivo do caminho do som deste timbre — fonte, filtro, amplitude, efeitos e saída, com o áudio em laranja e a modulação em verde: toque num bloco e vá direto até ele. E escolha as quatro cores da interface em Settings → Colours, valendo no app e nos dois plug-ins.
Tonica — timbres da comunidade
Navegue pelos sons compartilhados por músicos do mundo todo, teste e salve os que curtir — e publique as suas criações para a comunidade, com a mesma facilidade; republicar atualiza o timbre no lugar, sem duplicar. Opcional: o synth funciona 100% offline sem ela.
Grave e exporte sua performance
Grave o que você toca — osciladores + efeitos — e salve em WAV ou M4A: corte o início e o fim pelas alças, ouça a seleção e escolha onde salvar.
Arpejador e sequenciador com importação de arquivos MIDI
12 modos (de Up/Down e ZigZag a acordes, gate e pad contínuo), até 4 oitavas, swing, ratchets, ligaduras, acentos, probabilidade e ghost notes; editor de passos com máscaras rítmicas, capture e import .mid. Oito cenas de arp por preset e um banco de fábrica com 20 arpejos prontos.
Suas wavetables, em 3D
Transforme qualquer som numa wavetable — importe um áudio ou grave pelo microfone — e explore-a num visualizador 3D que você arrasta, gira e desenha. Até 128 frames, com Motion animando a tabela, além das 36 tabelas de fábrica e de oito novas que VARREM de um timbre a outro conforme você gira o Morph.
Vector
Um pad XY que faz crossfade entre os três osciladores em tempo real — como ter três instrumentos num pedal de expressão: o piano vira pad, o pad vira sopro, sem trocar de timbre. Toque na mão, dirija por LFO ou envelope, ou desenhe uma trajetória que fica salva no preset.
Fontes
Oito motores por camada. Em Phys, quatro modelos físicos que simulam o instrumento vibrando em vez de tocar uma gravação — String (violão/harpa), Modal (sinos e malhetes), Wind (flautas e madeiras) e Bowed (violino/cello). Mais Classic (analógico, com Super Saw de 7 vozes e onda Noise em 4 cores: White, Pink, Brown e Blue), Wave (wavetable), SF2 (SoundFont, lê .sf2 e .sf3) e FM de 6 operadores.
Poly, Mono ou LegatoNovo
Poly pra acordes. Mono pra solar, cada nota reatacando. Legato pra solar ligado — sem soltar a tecla anterior, a nota troca de altura sem recomeçar o som, em qualquer fonte: físicas, SF2 ou FM. E as rodas (vibrato, bend, glide) agora alcançam todas elas também.
Filtro e envelopes
Os dois gráficos não são enfeite, são controle: arraste sobre a curva do filtro para mover corte e ressonância, e desenhe o ADSR ponto a ponto — com curva Linear, Exp ou Log num botão. São oito vozes de modelagem analógica: LP/HP/BP/Notch, 12 ou 24 dB/oitava, ressonância até a auto-oscilação, drive e oversampling 4×.
Modulação e efeitos
O que move o som: LFO sincronizável, seguidor de envelope, envelope de filtro por nota, pitch-bend e mod-wheel redirecionáveis, ring mod entre osciladores e o Follow, que faz os osciladores 2 e 3 herdarem o caráter do 1 sem perder a fonte própria. O rack traz chorus, delay, reverb FDN com Decay e Size independentes e shimmer afinável (±24 st), EQ de 5 bandas com Q ajustável, compressor, flanger/phaser e widener estéreo. E o novo Chop: 16 passos no fim da cadeia que transformam um pad parado em pulso.
Feito para tocar
284 presets de fábrica em 19 bancos — dois deles novos: Physis, feito com as vozes físicas (saxes, flautas, arcos e violões), e Motion, os pads e teclados que andam sozinhos, agora com tags de busca e formatos próprios (.tpr por preset, .tbk pra biblioteca inteira). MIDI Filter para escolher que mensagens do controlador entram em cada oscilador, dois macros All 1/All 2, transpose e bend por preset, tap tempo, seis cenas (A–F), MIDI Learn — agora com faixa própria por controle, e um knob físico comandando até quatro destinos — e teclado na tela.
Para que serve
O Tonic é um sintetizador para iPhone, iPad e Mac que funciona standalone e como dois plug-ins AU e AUv3 (instrumento e efeito) dentro do seu host favorito — AUM, Loopy Pro, GarageBand, Logic, Cubasis, Drambo e outros. São três camadas com oito modelos de som — modelagem física (corda, modal, sopro, arco), analógico, wavetable, SoundFont (SF2/SF3) e FM de 6 operadores —, um filtro analógico de oito vozes, uma matriz de modulação com três rotas por oscilador (LFOs, envelopes, velocity, aftertouch, roda e mais, indo para filtro, pitch, volume, pan, morph…), um arpejador/sequenciador de passos, Chord Memory com escala e split, gravação da performance em WAV/M4A e um rack com chorus, delay, reverb, EQ, compressor, flanger/phaser, widener estéreo e Chop. Com a Tonica, você ainda navega e compartilha timbres com a comunidade — opcional, e o synth roda 100% offline sem ela. Compra única, sem assinatura.
Veja funcionando
Telas
Controles
Synth — só no Tonic Synth — gera o som; 8 modelos, em 3 camadas
| Controle | O que faz | Range / opções |
|---|---|---|
| Sound source | Que tipo de instrumento a camada é. Phys: quatro modelos físicos — String (violão/harpa), Modal (sinos e malhetes), Wind (flautas e madeiras) e Bowed (violino/cello). Mais Classic (analógico), Wave (wavetable), SF2 (SoundFont) e FM de 6 operadores. | 8 modelos |
| Waveform | (Classic) A matéria-prima que o filtro vai esculpir — quanto mais harmônicos, mais o filtro tem pra trabalhar. Saw é a mais rica (lead, baixo, brass), Square é oca e amadeirada, Sine é lisa e o filtro só abaixa o volume dela. Segure Noise para escolher a cor. | 7 formas |
| Damping / Tone | (String/Wind/Bowed) Quanto o material do instrumento absorve os agudos enquanto a nota soa — a mão na corda, o fôlego no tubo, o arco na crina. Baixo deixa brilhante e aberto; alto abafa e a nota some rápido, tipo palm mute. | 0 … 1 |
| Wavetable | Escolha entre 36 tabelas de fábrica (Organ, Glass, Vocal, Metallic…) — ou crie a SUA: importe um áudio ou grave pelo microfone (Sample → Wavetable), edite, redesenhe e randomize no hub com visualização 3D e morphing entre até 128 frames | 36 tabelas + as suas · até 128 frames |
| FM | Um oscilador modula o outro e cria harmônicos do zero — é o que o analógico não faz: piano elétrico cristalino, sino, baixo com estalo. Carrega cartuchos de voz .syx | cartucho .syx |
| SF2 (SoundFont) | (SF2) Sem simulação e sem oscilador: toca gravações reais de instrumentos de um arquivo .sf2 ou .sf3 — pianos, cordas, sopros, baterias | banco .sf2 |
| Level | O volume desta camada antes do filtro — é aqui que se decide a proporção: um pouquinho de sino sobre muito piano soa como um piano com brilho; meio a meio soam como dois instrumentos | 0 … 1 |
| Curva de velocity | Casa o Tonic com o seu teclado e a sua mão. Se precisa martelar pra ter volume, use Soft/Soft+; se estoura com pouco, use Exp/Exp+/Exp++, que exigem mais força pro máximo. Lin é a resposta direta — por camada | 6 curvas: Soft+ … Exp++ |
| Voice | Poly toca acordes. Mono solta uma nota de cada vez, cada uma reatacando. Legato solta ligado: sem soltar a tecla anterior, a nota troca de altura sem recomeçar o som — vale para as fontes físicas, o SF2 e o FM, e as rodas (vibrato, bend, glide) chegam em todas elas também. Segure o botão para escolher a fase do oscilador | Poly · Mono · Legato |
3 camadas independentes (com mute/solo) e split de teclado por camada, para montar divisões e camadas sobrepostas. Cada camada ainda tem sub-oscilador e ruído (segure o knob para tirá-los do filtro → "Sub·PF"/"Noise·PF"), glide (portamento, 0–2000 ms), detune (Coarse ±24 st · Fine ±50¢), PWM (largura de pulso, no Classic), dois macros "All 1"/"All 2" que giram um knob escolhido nas 3 camadas ao mesmo tempo, e um fader Main — o volume master do instrumento inteiro (−28 … +12 dB).
Envelope (ADSR) — a "forma" do volume da nota — vale para todos os modelos
| Controle | O que faz | Range / opções |
|---|---|---|
| Attack | Quanto tempo a nota leva pra chegar no volume cheio. Curto é percussão, que já nasce no máximo; longo é um naipe de cordas crescendo | 1 ms … 45 s |
| Decay | Queda do pico até o nível de Sustain. É o que separa um piano de um órgão: no piano a nota cai logo depois da batida, no órgão não cai nunca | 1 ms … 45 s |
| Sustain | O volume que a nota segura enquanto a tecla está no fundo. Em 0 ela morre sozinha mesmo com o dedo lá, como num piano; no máximo fica firme até você soltar, como num órgão | 0 … 1 |
| Release | Quanto tempo a nota leva pra sumir depois que você solta. Curto corta seco, como abafar a corda; longo é o pedal do piano. Muito longo e as notas começam a se empilhar | 1 ms … 45 s |
Filtro — o núcleo — presente nos dois plugins
| Controle | O que faz | Range / opções |
|---|---|---|
| Cutoff | O ponto a partir do qual o filtro corta. Fechado é o som atrás de uma porta — abafado, distante; aberto, ele vem pra frente e brilha. É o knob que você mais vai girar | 20 Hz … 20 kHz |
| Resonance | Levanta um pico no ponto de corte, e é esse pico que dá a vogal ao filtro — é o que faz um wah dizer "uau" em vez de só abrir e fechar. Pouco dá foco; no máximo ele assovia sozinho, sem nota nenhuma | 0 … 1 |
| Mode | Que parte do som passa. LP mantém o grave e escurece (é o padrão). HP tira o peso — é como se abre espaço pro baixo da música. BP deixa só uma faixa: som de telefone. Notch tira uma faixa e mantém o resto: oco, tipo phaser parado | LP · HP · BP · Notch |
| Slope | Quanta força o filtro usa pra cortar além do ponto. 12 dB/oct deixa vazar mais agudo e soa suave e aberto — bom em pad e brass. 24 dB/oct corta firme e soa gordo e escuro — é a inclinação do baixo de synth | 12 · 24 dB/oct |
Lad, Acid, Scrm e LPG são passa-baixa próprios (4 pólos). O Slope atua nos voicings Silk, Snap, 2-Pol e em todos os modos HP/BP/Notch.
Voicings — o caráter analógico — muda a "cor", não o formato; cada um modela um circuito clássico
| Controle | O que faz | Range / opções |
|---|---|---|
| Lad | Quente e cremoso, engorda o grave enquanto fecha — o filtro de baixo de synth por excelência | |
| Silk | Limpo e transparente: fecha o som sem tirar peso nem impor caráter. Use quando o timbre já está bom e o filtro só precisa sair da frente | |
| Snap | A ressonância estala e tem mordida — bom em pluck e baixo percussivo, onde o pico do filtro faz parte do ataque | |
| Acid | Agressivo e escorregadio, feito pras linhas ressonantes de acid house. Abra a ressonância e mexa o Cutoff enquanto toca | |
| Scrm | Distorce de verdade quando você sobe drive e ressonância. Use em lead e no que precisa rasgar — levanta bastante o volume, confira o Output depois | |
| 2-Pol | A inclinação suave: mesmo fechado deixa vazar agudo, então escurece sem ficar abafado. Bom em pad e brass | |
| LPG | Em vez de só cortar, fecha o volume junto com o timbre — como um instrumento acústico que perde brilho enquanto morre. Percussivo e macio | |
| OTA | Limpo, suave e previsível de ponta a ponta — a escolha segura quando você não quer que o filtro imponha um caráter |
Caráter & saída
| Controle | O que faz | Range / opções |
|---|---|---|
| Drive | Empurra o sinal com mais força na entrada do filtro, como subir um amplificador valvulado até ele sujar. Pouco aquece e engrossa; muito rasga — bom em baixo e lead, perigoso em pad | 0 … 1 |
| Mix | Mistura o som filtrado com o original. No meio você fecha o filtro sem perder o corpo do som — o truque pra escurecer um pad sem ele sumir. No máximo, só o filtrado | 0 … 1 |
| Output | Ganho de saída desta camada, um makeup depois do filtro — suba se o filtro ou o drive comeram o volume. O master global é o Main | −24 … +12 dB |
Efeitos — rack na saída — cada efeito liga/desliga
| Controle | O que faz | Range / opções |
|---|---|---|
| Chorus | Faz cópias levemente atrasadas e desafinadas — o mesmo truque de dois violinistas na mesma linha, que nunca saem juntos. Engrossa e alarga. 6 modos (I, II, I+II, Ens, Pan, Trem). Knobs: Depth, Rate, Mix | Rate 0,05–12 Hz · Depth/Mix 0–1 |
| Delay | Repete o que você tocou depois de um intervalo. Travado no tempo (sync), deixa de ser eco e vira arranjo: uma nota vira frase, um acorde vira ritmo. Ping-pong joga as repetições entre as caixas. Knobs: Time, Feedback, Tone, Mix | Time 20–2000 ms · Sync 1/1–1/32 · Fb ≤0,95 |
| Reverb (FDN) | Põe o som dentro de um lugar — tira aquela impressão de synth gravado numa caixa fechada. 6 tipos (Room, Hall, Cathedral, Plate, Spring, Shimmer). Knobs: Decay (segure = Size, o tamanho da sala, independente), Damp, Mix (+pré-delay/mod; segure o Mod = Shimmer Pitch, ±24 st) | 6 tipos · Decay/Size/Damp/Mix |
| EQ (5 bandas) | Sobe ou desce faixas do timbre inteiro. Num synth serve menos pra consertar e mais pra abrir espaço: tirar grave que atrapalha o baixo, tirar médio que está por cima da voz. Segure o ganho de uma banda para ajustar a frequência dela | ±15 dB · freq. por banda 40 Hz–18 kHz |
| Compressor | Abaixa automaticamente o que está alto demais, então nada some e nada estoura — o timbre fica firme sem você ter que tocar uniforme. Em pad e baixo é quase obrigatório. Knobs: Threshold, Ratio, Attack, Release, Makeup | Thr −48…0 dB · Ratio 1–20 · Atk 0,1–100 ms |
| Flanger / Phaser | Um de cada vez. Flanger: uma cópia atrasada por pouquíssimo tempo, e o atraso varia — o "whoosh" de jato passando. Phaser: buracos móveis no espectro, mais suave e aquoso — o wah lento do piano elétrico. Knobs: Rate, Depth, Feedback, Mix | Rate 0,02–10 Hz · Fb ≤0,95 · Depth/Mix 0–1 |
Modulação — o filtro se mexe sozinho
| Controle | O que faz | Range / opções |
|---|---|---|
| Env → Cutoff | Segue o quanto você está tocando alto e move o Cutoff junto: um auto-wah, sem nota envolvida. + = tocou forte, abriu; − = inverte. Funk, teclado percussivo e wah de guitarra moram aqui | −1 … +1 |
| Env Attack / Release | Quão rápido o seguidor reage e volta. Attack curto pega o ataque, longo vira uma subida lenta; Release curto fecha o filtro atrás de cada nota, longo o mantém aberto entre elas | curto … longo |
| Envelope de filtro (ADSR) | Um ADSR próprio, disparado por nota, que abre e fecha o Cutoff sozinho — é o "tchow" do baixo de synth e o brilho que morre junto com a nota do piano elétrico. Com o Amount em 0 ele não faz nada | A/D/S/R |
| LFO Depth | O quanto o LFO varre o Cutoff. Em 0 o LFO está rodando, mas nada acontece até você abrir isto | 0 … 1 |
| LFO Rate | A velocidade do balanço quando está livre. Abaixo de 1 Hz é uma deriva lenta de pad; perto de 5 Hz é a mão de um instrumentista; acima de 10 já vira efeito | em Hz |
| LFO Shape | Sine e Tri sobem e descem liso — vibrato e tremolo naturais. As Saw sobem e caem de uma vez, boas pra riser. Square pula entre dois valores: trance gate. S&H sorteia um valor por ciclo, o borbulhado dos anos 80 | Sine · Tri · Saw · Square · S&H |
| LFO Sync | Trava o LFO em divisões musicais em vez de Hz, pro movimento cair junto com a música | 1/1 … 1/32 |
| Mod-wheel (destino) | A roda de modulação comanda QUALQUER knob: toque duplo na roda para escolher qual — salvo por preset | qualquer parâmetro |
| Oversampling | Fixo em 4× — limpa a aspereza (aliasing) do Drive e da ressonância alta automaticamente | Auto · 1× · 2× · 4× |
Toda a modulação daqui varre o Cutoff. Com o Cutoff no máximo você não ouve nada — feche o Cutoff (~1 kHz) e suba um pouco a Resonance para a varredura aparecer.
Cenas & roteamento — desempenho ao vivo e como cada camada usa os efeitos
| Controle | O que faz | Range / opções |
|---|---|---|
| Cenas (A–F) | Seis memórias do patch inteiro — todos os parâmetros e as fontes SF2/FM carregadas. São as variações da mesma música: verso numa cena, refrão em outra; troque ao vivo tocando na letra | 6 cenas |
| Roteamento (por camada) | Escolhe quais efeitos cada camada alimenta — é o que deixa o pad nadando em reverb e o baixo seco na frente, no mesmo timbre. Matriz de envio para Chorus, Delay, Reverb, EQ, Compressor e Modulação | 3 camadas × 6 efeitos |
| Vector (pad XY) | Crossfade ao vivo entre os 3 osciladores, como ter três instrumentos num pedal de expressão: o piano vira pad, o pad vira sopro. Toque na mão, dirija por LFO/envelope ou desenhe uma trajetória — o caminho fica salvo no preset | XY · trajetória salva |
Arpejador — segure um acorde e ele toca por você — botão "escadinha" na linha dos osciladores
| Controle | O que faz | Range / opções |
|---|---|---|
| Power / Hold | Liga o arp (o ícone pisca no tempo enquanto toca). Hold mantém o acorde rodando depois que você solta — vale também no modo Gate; o Pânico solta tudo | on/off |
| Mode | O desenho que as notas seguem: Up, Down, Up/Dn, Up&Dn, ZigZag, Order, Rand, Chord, Auto, Gate, Pattern e Sustain (pad contínuo) | 12 modos |
| Rate / Octaves | Velocidade da frase (divisões do tempo) e alcance do arpejo em oitavas | sync ao tempo · 1–4 oitavas |
| Gate · Swing · Humanize | Gate = duração de cada nota (curto vira pluck staccato; 100% emenda as notas). Swing atrasa os contratempos pro gingado. Humanize solta o timing e a dinâmica pra frase não soar de máquina | 0 … 1 |
| Máscara rítmica | Grade de passos que vira o groove — o modo escolhe AS NOTAS, a grade O RITMO. Polimétrica, com Capture do seu toque e import de arquivo .mid | grade + capture + .mid |
| Editor de passos | Por passo: tie (liga), rest, ratchet (repique), acento, probabilidade/ghost e velocity — com playhead ao vivo enquanto toca | por passo |
| OSC 1/2/3 | Escolhe QUAIS osciladores tocam o arpejo — os outros tocam normal ao mesmo tempo (ex.: arp no OSC 1, pad segurado no 2/3) | qualquer combinação |
| Key Low / High | Limita o arpejador a uma faixa do teclado — fora dela você toca livre: baixo na mão esquerda, arpejo na direita | faixa de teclado |
| Tempo (tap) | O BPM do app (o mesmo do Delay/LFO Sync): arraste ou toque o knob no ritmo (tap tempo); segue MIDI clock externo — no AUv3 quem manda é o DAW | 40 … 240 BPM |
| Cenas do arp (1–8) | Oito fotos do arp inteiro (modo, timing, humanize, tempo, grade) que viajam DENTRO do preset — toque usa; segurar salva/copia/reseta | 8 cenas |
Long-press no botão do arp copia o arp de outro preset ("Copy from"). O painel é flutuante no iPad/Mac — o teclado segue tocável; no modo Sustain, o Freeze congela o pad. E o banco de fábrica "Arp" traz 20 presets prontos pra tocar.
Ícones da interface — botões do app standalone (no AUv3, o host cuida dos presets)
| Controle | O que faz | Range / opções |
|---|---|---|
| Ajustes | Abre os ajustes: áudio (taxa/buffer + saída por interface no Mac), MIDI (Bluetooth, hot-plug, clock externo) e "manter a tela acesa" | on/off |
| Mostrar/ocultar teclado | Liga/desliga o teclado na tela — que pode ecoar as notas do MIDI externo ou os passos do arpejador | on/off |
| MIDI Learn | Liga um CC do seu controlador a um knob da tela (toque o ícone, mexa o knob, mande o CC) | on/off |
| Hold (latch) | Segura as notas tocando sem manter o dedo — também segura notas de MIDI externo e o arpejador | on/off |
| Pânico | Corta todas as notas presas (all notes off) | — |
| Preset ◀ ▶ | Passa para o preset anterior/seguinte | — |
| Navegador de presets | Salvar, abrir, exportar e importar bancos de presets | — |
No plug-in AUv3, os presets aparecem no menu de preset do próprio host (DAW).
Gestos & atalhos — as três regras de ouro: rótulo sublinhado = tem extra no segurar · toque duplo = reseta · segurar = ajuste fino
| Controle | O que faz | Range / opções |
|---|---|---|
| Rótulo sublinhado | O tracinho embaixo do nome do controle avisa que ele tem uma função EXTRA ao segurar (long press). Se não tem sublinhado, segurar não faz nada — é assim que você descobre os atalhos sem precisar decorar | indicador visual |
| Toque duplo num controle | Volta aquele controle ao padrão de fábrica — vale para knobs e faders | reset |
| Toque duplo no título da seção | Zera TODOS os controles daquela seção/slot de uma vez (o título funciona como "reset do bloco") | reset da seção |
| Segurar o título de uma seção | Leva o bloco inteiro — Synth, Filtro, Envelope de amplitude, Modulação ou Efeitos — para outro oscilador, ou para outro timbre: copiar e colar a seção de uma vez | copiar/colar bloco |
| Segurar Voice | Escolhe a fase do oscilador no ataque da nota: Reset sempre começa igual; Free e Random começam em outro ponto da onda a cada nota — a instabilidade que faz um pad soar mais analógico | Reset · Free · Random |
| Segurar Sub / Noise | Manda o sub-oscilador ou o ruído direto pra saída, fora do filtro: assim o fundo continua firme e o sopro continua lá mesmo com o filtro fechado. O rótulo vira "Sub·PF" / "Noise·PF"; segure de novo para voltar | pré ↔ pós-filtro |
| Segurar All 1 / All 2 | Escolhe qual knob cada macro comanda nas 3 camadas (Cutoff, Resonance, Drive, ADSR, Sub, Noise) ou global (Vector, Main, arp). É o knob de performance: abre o timbre inteiro numa virada, sem caçar três controles. Salvo no preset e por cena | até 15 alvos |
| Record (gravação) | Grava o que você toca (osciladores + efeitos); ao parar, corte o início/fim pelas alças, ouça a seleção e salve em WAV ou M4A onde quiser | WAV · M4A · até 10 min |
| Segurar um ganho do EQ | Abre a frequência daquela banda do equalizador | — |
| Segurar um fader/knob | Abre o ajuste fino: um knob de precisão + o valor digitado (com +/−, respeitando faixa e passo) | — |
| Toque duplo em Transpose/Bend | Define o transpose e a faixa do pitch-bend POR PRESET (há também um transpose global) | bend 1 … 24 st |
| Tocar num OSC (mixer) | 1 toque liga/seleciona a camada; 2 toques desligam (mute) | — |
| Tocar numa cena | 1 toque recupera a cena; 2 toques abrem o editor (split de teclado) | — |
No Mac, o clique-direito faz o papel do "segurar" onde há menu (knob "All", cenas).
Receitas rápidas — combinações para começar
| Controle | O que faz | Range / opções |
|---|---|---|
| Baixo ácido | Classic + Saw, Sustain 0.3 · Voicing Acid, Cutoff ~700, Resonance 0.85, Env→Cutoff +0.5 | |
| Auto-wah na guitarra | Voicing Lad, modo LP, Cutoff ~400, Env Amount +0.7, Env Attack 5 ms | |
| Sino etéreo | Phys → Modal, Release ~1 s · Voicing 2-Pol, Cutoff ~6 kHz, Resonance 0.2 | |
| Wobble dub | Modo LP, LFO Sync 1/8, LFO Depth 0.8 | |
| Lead que grita | Voicing Scrm, Resonance 0.85, Drive 0.4 | |
| Pluck orgânico | Classic + Sine, Sustain 0 · Voicing LPG | |
| Pad com movimento | Classic + Saw, Attack ~1,5 s, Release ~2,5 s · Cutoff ~1,5 kHz, Resonance 0.2 · LFO Sine, Sync 1/2, Depth médio · Reverb Hall |
Perguntas frequentes
O Tonic funciona como plug-in AUv3?
Sim. Além de standalone, ele roda como dois plug-ins AUv3 — um instrumento e um de efeito — no seu host (AUM, Loopy Pro, GarageBand, Logic, MainStage, Cubasis, Ableton Live 11.2 ou mais novo e REAPER). Um detalhe do Mac que confunde: no formato AUv3 o plug-in mora DENTRO do app, então não existe arquivo pra copiar em Componentes ou VST — basta abrir o Tonic uma vez e ele aparece na lista do seu programa como "RSJB: Tonic Synth" (instrumento) e "RSJB: Tonic" (efeito).
Dá para usar o Tonic no Pro Tools?
Sim, com um intermediário — e já confirmado por um usuário nosso. O Pro Tools só aceita o formato AAX, mas o Blue Cat's PatchWork (versão 2.78 ou mais nova) carrega plug-ins AUv3 e roda em AAX: dentro dele o Tonic abre normalmente. Dois passos que não são óbvios: use a versão INSTRUMENTO do PatchWork ("PatchWork Synth") numa faixa de instrumento, não a de efeito — na de efeito o Pro Tools corta o processamento quando não chega áudio e o instrumento fica mudo; e, no PatchWork, clique num slot de plug-in e escolha "Scan Plug-Ins" — AUv3 nunca aparece por varredura de pastas, só por esse scanner. O mesmo caminho vale para Cubase, FL Studio e Studio One, que também ainda não carregam AUv3. Plug-in VST3 ou AAX próprio nós não temos hoje.
Que tipos de síntese ele oferece?
Osciladores virtual-analógicos, motor wavetable, modelagem física (corda, modal, sopro e arco) além da importação de .SF2 e sysex.
Como funciona a matriz de modulação?
Cada oscilador tem três rotas livres: você escolhe a fonte (LFO 1 ou 2, envelope de filtro, envelope de pitch, velocity, aftertouch, roda de modulação, seguidor de envelope ou a posição no teclado), o destino (filtro, pitch, volume, pan, PWM, morph, ressonância, drive, mix ou saída) e a dose. Um anel vivo no knob mostra quanto está chegando, e o botão Listen encontra o destino quando você gira o controle. Cada oscilador ainda tem dois LFOs — com fase, fade-in e modos Trigger, 1-Shot e Global — e um envelope de pitch por nota.
O que é o Chord Memory?
É o acorde num dedo só: você captura o acorde do seu próprio toque ou monta nota a nota, e cada tecla passa a tocar o acorde inteiro. Escolhendo uma escala, a transposição anda por graus — o acorde muda de qualidade sozinho para caber no tom —, e o split de teclado deixa você fazer acordes de um lado e solar do outro. O arpejador também pode tocar relativo ao acorde.
Posso tocar por MIDI?
Sim, por Bluetooth ou USB, com pitch-bend, mod-wheel e MIDI Learn em qualquer controle.
Tem assinatura?
Não. É compra única, sem anúncios.
Em quais aparelhos roda?
iPhone, iPad e Mac — na App Store.
O Tonic faz FM e toca SoundFont?
Sim — entre os 8 modelos de som há FM de 6 operadores (que carrega cartuchos .syx) e um player de SoundFont (lê SF2 e SF3), além de modelagem física, analógico e wavetable.
Dá para trocar de som ao vivo?
Sim. O Tonic tem seis cenas (A–F) que guardam o patch inteiro — inclusive as fontes SF2/FM carregadas — e você passa de uma para outra ao vivo, tocando na letra.
O Tonic tem arpejador?
Sim — um arpejador completo com 12 modos (Up, Down, Up/Dn, ZigZag, Order, Random, Chord, Gate, Pattern, Sustain e mais), até 4 oitavas, swing, ratchets, ligaduras, acentos, probabilidade e ghost notes. O editor de passos tem máscaras rítmicas polimétricas, captura do seu toque e import de .mid; dá para escolher quais osciladores arpejam (os outros seguram o pad), limitar a faixa do teclado e humanizar timing/velocity. Oito cenas de arp viajam em cada preset, com tap tempo e MIDI clock externo; com Hold, o padrão segue sozinho.
O que é a Tonica?
É a nuvem de timbres do Tonic: você navega pelos sons compartilhados por músicos do mundo todo, testa e salva os que gostar — e publica as suas criações com um toque. Tudo acontece dentro do app e só no formato de preset nativo do Tonic (não dá para enviar outros arquivos). É opcional (o synth funciona 100% offline sem ela): o que sai é só o preset, o nome de autor que você escolhe e um identificador anônimo (para você poder apagar depois) — sem rastreio e sem anúncios —, e você remove o que publicou quando quiser, pelo botão de excluir.
Como descubro os atalhos escondidos dos knobs (segurar e toque duplo)?
Olhe o rótulo do controle: se o nome está SUBLINHADO, aquele knob tem uma função extra ao SEGURAR (long press) — sem sublinhado, segurar não faz nada. É assim que você acha os atalhos sem decorar nada. As três regras de ouro: (1) rótulo sublinhado = tem extra no segurar; (2) TOQUE DUPLO num controle devolve ele ao padrão de fábrica; (3) TOQUE DUPLO no título de uma seção zera todos os controles daquele bloco de uma vez. E segurar um fader/knob abre o ajuste fino, com um knob de precisão e o valor digitado. Exemplos de "extra no segurar": o knob All escolhe QUAL knob ele comanda nas 3 camadas, o ganho de uma banda do EQ abre a frequência dela, e Sub/Noise saem do filtro.
Altero no LFO ou no envelope de filtro e não ouço a modulação. Por quê?
Toda a modulação do Tonic varre o Cutoff do filtro — com o Cutoff no máximo, o som já está todo aberto e não sobra nada para varrer. Para ouvir: no Filtro, baixe o Cutoff (~1 kHz) e suba a Resonance (~0,4) no modo LP; então, em Modulação, aumente o LFO Depth com Rate ~2–4 Hz (ou use o envelope de filtro com Attack curto). A varredura fica clara. Reabra o Cutoff no talo e o efeito some — é assim que funciona.
Como monto um pad com movimento?
Escolha a fonte Classic com onda Saw (ou Super Saw); no Envelope, suba o Attack (~1–2 s) e o Release (~2–3 s) para o som entrar e sair suave; no Filtro, Cutoff ~1,5 kHz com uma pitada de Resonance; em Modulação, LFO na forma Sine com Depth médio e Sync (ex.: 1/2) para o filtro respirar no tempo; finalize com Reverb (Hall) e um toque de Chorus. Ajuste o Cutoff a gosto.
Como deixo o som mais percussivo ou mais suave (ADSR)?
O envelope ADSR molda o volume da nota. Percussivo (pluck): Attack curto, Decay rápido e Sustain baixo. Suave (pad/strings): Attack e Release longos. O Sustain é o volume enquanto você segura a tecla; o Release é o tempo que o som leva para sumir quando você solta.
Para que serve cada efeito?
Reverb dá espaço/ambiente; Delay cria ecos (trave no tempo com Sync e use Ping-Pong para estéreo); Chorus engrossa e alarga; Flanger/Phaser dão movimento (varredura metálica ou deslocamento de fase — um de cada vez); EQ acerta graves/médios/agudos; Compressor controla a dinâmica e "cola" o som. Cada efeito liga/desliga e pode ser roteado por camada.
Como faço um synth encorpado com wavetables (sem parecer 8-bit)?
Uma wavetable sozinha é um oscilador estático — o "cara de 8-bit" vem de tocar um ciclo único, cru, sem filtro nem movimento. A receita, passo a passo: 1) Fonte — no menu WT de um OSC, escolha uma tabela de fábrica ou traga a sua (Import wavetable, ou Sample → Wavetable pelo microfone, no app); ao capturar, prefira Multi-frame para o timbre ter para onde evoluir. 2) Movimento — segure o knob Morph e ligue o Morph motion (LFO ou Env), ou use o pad Vector para o som variar entre os três OSCs; é isto que tira do estático. 3) Corpo — ligue o OSC 2 e o 3 na mesma tabela (ou em tabelas complementares) com um leve detune e panorâmica para os lados, e some um Sub para peso. 4) Filtro — baixe o Cutoff (~1,5–2,5 kHz), uma pitada de Resonance, e um envelope de filtro (Attack/Decay) para o som "abrir". 5) Espaço — Chorus + Reverb e um Delay sutil. 6) Toque com dinâmica: a velocity abre o filtro. Dica: abra o banco de presets Waves para ouvir exemplos prontos e desmontá-los.
Feito no Brasil · Primeiro do tipo